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影視理論與批評

期末作業

指導老師：趙庭輝

學生姓名：楊芹

    系級：影像傳播四年級

學號：49110411

義大利新寫實主義

理論觀點

  義大利新寫實主義 neo-realism，字源已經不可考，出現在義大利的電影評論中。

  舊寫實主義是模仿古典好萊塢，是偽寫實主義，台灣有許多的電影是在片廠完成的，也是偽寫實主義，像台灣早期的健康寫實電影﹝EX養鴨人家﹞，就是一種偽寫實的電影。

  義大利之前的通俗劇與流行喜劇與人們日常生活遠離，因此需要有新的寫實主義。新的寫實主義受到義大利自然主義的寫實文學影響，也受到美國文學家海明威的影響，崇尚自然。

  在二次世界大戰期間，義大利的片廠幾乎全毀，底片缺乏，創作者無創作的空間，因此採用實景攝影，把電影從棚內拉到了實景，這是世界的創舉，具有記錄劇情片的色彩。

【紀錄式劇情片】：新寫實主義的電影創作者關心現實的情況，他們希望作品是忠於真實事件與人物的再現，所以他們將文學故事性淡化在類似新聞報導式的敘事中，客觀的盡可能不侵蝕原有物質的全貌。 

 註參考網路資料 http://www.millionbook.net/lszl/y/yiming/wgdy/007.htm

義大利新寫實電影的出現成因有３個：

1.對義大利舊電影的反叛

2.文學觀改變

3.生產環境使然

  義大利新寫實主義是歐洲藝術電影的典範，它們非常重視人道主義的關懷，人是非常重要的主題。之前，歐洲的電影與美國的電影是相同的形態，自義大利新寫實主義開始變成非常的不同，義大利新寫實主義創造了非常不同的影像風格。

說明如下：

1.大部份的場面調度與攝影風格都非常的依賴真實的場面

2.傾向使用記錄片粗粒子的底片

3.使用手提攝影機，使得攝影機的運動更為靈活與具有彈性。《這個方式被法國新浪潮電影學習》

4.偏好使用自然光，不須依賴打光

5.使用非職業的演員，使用符合片中人物角色的階級與職業

6.非常鼓勵即興的創作與表演，他們認為不做作才是寫實；因為使用手提攝影機  

造成運動，景框都有強烈的自由度與自然發生。

7.發展出敘事的創新：

  a.有許多的偶遇情節。

    因為偶遇才會符合現實世界的生活狀態

1

 b.情節的中斷。

    會出現2條無關連性的平行線劇情，沒有美國電影喜歡使用的交叉剪接與因                果關係。 

c.使用對話套鉤 dialogue hook

   也就是看似有因果關係的故事連接，其實不然，只是時間上的順序，故意造成觀眾的誤解。義大利新寫實電影反對因果關係的電影，美國的電影都要交代

歐洲的電影不同意因果關係：他們認為許多事情是unknown、未知的、莫須有的、

人生是no answer、沒有答案的。

d. 缺乏主要的故事線

所有的主故事線是平行的，沒有主要或次要之分、沒有情節高潮、沒有古典三 一律。情節是低調的敘事風格，因此，許多人會看不懂，覺得不好看，因為沒有情節高潮出現。

e.首創「微小舉止走位」動作micro  actions

  會深入刻劃日常生活中，看似無關緊要的生活細節。例如：掃地就掃個老半天的、片中演員吃飯就吃個10分鐘，侯孝賢的電影就是學習此點，

f.敘事會含概不同的情緒

  將人生喜怒哀樂融合在同一個鏡頭、片段、影片之中。例如：Woody Allen是悲喜劇，他的電影都是開放性結局open ending，沒有happy ending。

g.絕對的開放性結局 open ending

h.強調地方語言的使用

方言是義大利新寫實電影最大的特徵

i.事後配音 dubbing

可以不管現場收音的問題，因此影像可以非常的自由。

註 以上整體架構參考《影視理論與批評》上課筆記

電影片段分析

片名:兒子的大玩偶 The Sandwish Man

導演：侯孝賢 兒子的大玩偶

      曾壯祥 小琪的帽子

      萬仁   蘋果的滋味

編劇：吳念真

演員：兒子的大玩偶─坤樹 陳博正

                    坤樹妻子 楊麗音

      小琪的那頂帽子─王武雄 金鼎

                      林再發 方定台

                      李小琪 張毓芝

      蘋果的滋味─江阿發 卓勝利

                  江太太 江霞