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台灣舊電影

前言

台灣舊電影與新電影主要是以年代為區分，當然其內容風格很不一樣，所以才被分隔開來。台灣舊電影是指1960~1982(光陰的故事之後稱為新電影)

理論觀點

1.1960~1964 健康寫實電影

   11960後，台灣電影邁向穩定發展。第一次有類型電影出現，推動者是中影。（此時電影是片廠制度，現在的中影只是投資者ｏｒ發行商，與美國八大一樣─不生產，只發行和映演。）§台灣電影是從片廠開始

　2中影是社會控制的工具，也就是當時的國民黨政府，此類型才得以發展。

　3農漁、交通、鄉鎮，政治宣傳的目的。(與香港非常不同，香港是以商業為目的)

  4引導電影的發展方向，培植基本的技術人才。(這個時期與美國舊好萊塢一樣是片廠升遷制，台灣新電影時期開始有專業電影人才)

  5模仿義大利新寫實主義，但去掉了黑暗、貧窮，強調人性的光明面。

  6健康=教化；寫實=鄉村。

‧李行，李行的拍片量多，電影都是以通俗劇為主。

李行電影特色:a.產量最多b.類型穩定(都是通俗劇)c.融合種族(他是外省人，卻致力於融合種族的工作)d.遊走於民營、公營之間(自己創立電影公司，但也在中影拍片)

  電影:《街頭巷尾》─被認為是健康寫實電影的鼻祖，有英文字幕(注意到國際化)  ，電影裡用了許多義大利新寫實主義的技法

      《柯女》─中影時期與好友李嘉一起拍的，得到亞展最佳影片。

      《養鴨人家》李行獨力拍攝。

‧有人批評這樣的寫實主義是一種偽寫實。被批評的原因主要有三個：

1.使用國語:雖然開始描寫底層人物，卻使用國語，與當時的真實情況不同，這是因為配合當時的國語政策。

2.場景不明:場景看起來真實，其實只是把場景擬真罷了，看不出發生的地點到底在台灣的什麼地方，與之後台灣新電影鄉土派使用台灣本土場景是不一樣的。

3.政治宣傳意味濃厚。省略了底層人物的貧窮與痛苦，目的是為了宣傳農漁政策。

2.1965~1969 逃避主義電影

  1受到現代主義、文藝思潮影響(ex法國詩人 波特萊爾)，反工業革命與資本主義對傳統鄉村的破壞，透過現代主義、文學藝術的表現形式來諷刺威權(國民黨)。

  2帶來兩種不同類型的變化:

a.     愛情文藝片:以瓊瑤改編而成的影片，總共有59部。

‧瓊瑤的電影都在突破差異的現狀，經濟、教育、心理、身體的疾病(主角都有病，與王家衛的電影一樣)成為愛情的保證。

‧電影具有濃厚的文學性，走國語為大的方向。EX:婉君表妹

b.     武俠片 俠=俠隱

‧非自創，受香港影響，而香港又是受到上海的影響。

‧胡金銓，由紹氏來台拍片。EX:龍門客棧、俠女。﹝台灣起了跟拍風，學習其影像風格與敘事形式，但效果不彰，1970年代此類型就消失了。﹞

●武俠片：合法的暴力；愛情片：催淚電影，這兩種電影剛好滿足男性與女性觀眾。

  3.1970~1974愛國政宣電影

   原因：退出聯合國、台日斷交、台美斷交、保釣運動。台灣民族自信心受挫，再加上中影的政策轉向，此時電影類型有三種：

a.     戰爭史實：歌頌抗日英雄。EX:英烈千秋、梅花

b.     功夫片(武俠片→功夫片)：李小龍─精武門、唐山大兄，內容暗藏許多革命組織

‧武俠片:主角天生就會武功；功夫：主角苦練

c.     歌唱愛情文藝片(愛情文藝片變奏)：每片必歌，原聲帶與電影一起發行。

‧劉家昌發展出的一個類型，但此類型的電影不注意影像美學、過度的明星化。EX:純純的愛、真假千金

  4.其他類型：1輕鬆喜劇：受到義大利、日本的影響。2都市ROMANCE：強       調ROMANCE當中，都市原素的重要性。3瓊瑤的第二波愛情文藝復興。

電影片段分析

片名：吾土吾民

導演： 李行

編劇： 張永祥

演員： 秦漢、林鳳嬌、鄧光榮

分析片段：影片的開始，校長打拳，學生姜朋前來求助到政府發公文給民眾。

影像風格

攝影

大批的日本軍與老人，中影時期財力豐厚。

場面調度

一開始的樹林是實景，之後的房屋就在搭建影棚拍攝。

攝影機運動

穩定的運鏡，都用腳架拍攝。影像跟著講話的角色切換

聲音處理

  政府的公文有獨白。

  最不自然的地方就是連一般民眾都說國語，當時政府干預電影使然。

敘事形式

影片主題

  這部片是健康算是愛國政宣電影，以抗戰時期淪陷區為背景，強調中國人威武不屈、尊重傳統的民族意識。李行的電影總是走在主流電影上，加上他自己個人傳統道德的理念與當時政府政策不謀而合，所以電影總是大受歡迎。

  影片十分的煽情，角色的情緒說的好像都要超過本身的情緒，有點類似現在的連續劇，李行的電影大多都是這樣。

劇本寫作

  劇情描述抗日戰爭時期，興漢中學校長杜興漢、女兒湘靈以及教員李月亭等積極抵制日本人的文化侵略。

  雖然是台灣民眾被殖民政府欺負，但是影片中的角色人物也都是中上階級，沒有人為生活所困頓，每個人都對國家有崇高的理想與抱負。我想這應該是滿不符合現實狀況的。

說故事的方式

  古典的三一律：開始→高潮→結束。

參與演出的演員

   秦漢、林鳳嬌、鄧光榮

演員的表演風格

  台灣的舊電影時期與古典好萊塢電影都有嚴重的明星制度。我看十部片就有七部有秦漢、林鳳嬌。表演的風格也滿矯作的，講起話來冠冕堂皇、義正嚴詞，情緒的表現是靠台詞不是靠影像。

人物角色的服裝造型

  日治時期的台灣社會，但是裡面角色不論貧富，服裝都非常的乾淨整齊，更別說是男女主角，女主角的畫著美美的濃妝、男生都油頭，與老師的形象滿不符合的，但是大家想看電影的一大主因就是明星制度，讓這些大明星非得顧足面子。