後印象派
後印象派並不是一個有組織的運動，不是一個團體，也沒有一至的主張。
通常我們所說的後印象派，是指賽尚、梵谷、高更等三人的繪畫而言，其三人的共同點而言，反對將物像肢解成支離破碎的「光」和「色」，而代之以更綜合的觀點，那就是回復到事物的「實在性」。加入了畫家主觀的成分，這就是後印象派的理論依據。
塞尚（Paul Cezanne 1839~1906）
主張揚棄傳統素描，將物向還原成圓形、圓錐形、圓柱形。表現自然物的結構與量感，喜將物向分割成色面，第一個受到這些表現法影響的是立體派。
通常研究現代繪畫都從塞尚開始，我們稱他為現代繪畫之父。
梵谷（Van Gogh 1853~1890）
其塗色技法是由印象派演變而來，使用厚塗法，善表現色光的顫動效果，繪畫技法相當有原創性。梵谷的作品是激烈個性的反應 ，不安而神經質，對於表現主義和野獸派都有影響。
高更（Paul Gauguin 1848~1903）
喜歡色彩的平面效果，其成熟時期的作品，人物造形都簡化了，而平塗的強烈色彩則充分表現了大溪地島的原始風味 圖三 圖四和神秘性 圖五。
後印象派
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| 亨利·盧梭，1892年 | |
| 油彩及畫布 | |
| 57 × 110 厘米（22.4 × 43.3 英寸） | |
| 下落不明 |
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後印象派（英語：Post-Impressionism）是印象派發展而來的一種油畫流派。在19世紀末，許多曾受到印象主義鼓舞的藝術家開始反對印象派。轉捩點發生於1882年愛杜爾·馬奈獲頒法國國家榮譽獎，和1874年至1886年止的印象派畫家聯合畫展，這些藝術家們不滿足於刻板片面的追求光色，強調作品要抒發藝術家的自我感受和主觀感情，於是開始嘗試對色彩及形體表現性因素的自覺運用。
後印象派將形式主義藝術發揮到極致，幾乎不顧及任何題材和內容。在藝術表現上，後印象派更加強調構成關係，認為藝術形象要異於生活的物象，用作者的主觀感情去改造客觀物象，要表現出「主觀化了的客觀」。他們在尊重印象派光色成就的同時，不是片面追求外光，而是側重於表現物質的具體性、穩定性和內在結構。後印象派的繪畫對現代諸流派的發展有著重大的影響，直接導致了結構主義的誕生。
後印象派時期藝術家
塞尚的畫不顧及透視和人體解剖，只是用各種色塊堆積成一個個似是而非的形態；以秀拉等人為主的點彩畫派正相反，他們認為色彩是逐漸過渡的，所以用一個個色點堆砌，即使是一片藍天，也要用各種藍色色點堆積。後印象派為現代油畫的發展起到了奠基的作用。文森特·梵谷也是後印象派的代表人物之一。其他代表畫家還有高更等。
後印象派的雕刻直到1900年才出現。著名的雕刻家和作品有阿里斯狄德·麥友（Aristide Maillol）的《坐著的女人》、比利時雕刻家喬治·明（Geoge Minne）的《跪著的男孩》，他的作品在德國受到歡迎，影響了威爾漢·雷漢布魯克（Wilhelm Lehmbruck）的作品《站著的少年》。
參看
參考資料
- 《西洋藝術史 4 現代藝術》，幼獅編譯部主編，民國七十八年5月七版
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| 名稱： | 後印象派（Post Impressionism） |
| 發源： | |
| 名家： |
1. 塞尚（Paul Ge'zanne） 2. 高更（Paul Gauguin） 3. 梵谷（Vincent Van Gogh）
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| 內容： |
反對把物體分解成支離破碎的『光』和『色』，而代之以更綜合的觀點，回復到事物的『實在性』。怎麼說呢？前面所提的印象派和新印象派皆是以感覺而用科學的方法作畫， 是一種非常客觀的藝術，也是寫實主義過分發達的結果。受哲學及文學方面反客觀的科學之影響，繪畫不得不加入了主觀的成份，亦即以個性為基礎的強烈自我表現。另受東方簡潔明瞭的山水畫風影響，以及更為精密和正確的照相 術之純客觀比較觀點來看，都是激起後期印象派藝術興起的原因。 初期及新印象派只追求光的變化，把重點放在光與色的分析上，不久人們便對這種只依賴視覺及科學分析的畫法感到不滿，而又重新反省繪畫的本質，於是被稱為後期印象派的塞尚、高更、梵谷便陸續出現。 現今所談的後期印象派是指1878年塞尚離開了印象派後，到19世紀末葉及20世紀的一段時期中，塞尚、梵谷、高更等三人創作的總括，也就是在他們三人死後，才被稱為後期印象派。他們的共同點是每個人都有自己的一段印象派時期，反對把物體分解成支離破碎的「光」和「色」，回復事物的「實在性」。三人都是從印象派走出來，再去反對印象派。他們覺得印象派及新印象派對光與色的描寫太偏於視覺的寫實，而忽略了對象本身；過份注重客觀的表現，而否定了主觀的表現 。後期印象派雖是印象派後期的一個階段，沒有實際組成一個繪畫運動，但它卻含有反抗印象派的自然主義之意義。雖含有反抗印象派的自然主義之味道，但並不是去否定印象派。前面所提到因光線的不同，會使物體的形看起來略有差異，但一顆蘋果在任何的光線條件下看，它不仍是一顆 蘋果嗎？ 以塞尚為例，他以本質為主而追求形的一面，由基本的單純化形態之組合而畫下永恆不 變的空間或立體的自然形象。以單純化的面與色作最有效的描寫。 不滿印象派對光的濫用及色彩的分解。保有印象主義的特色，注重創作，尋求畫面動態關係與精神層面的探索。運用強烈的主觀將視覺以外的精神層面表現出來，即致力於自我的表現，並重視形成的觀念。啟發了2個法國藝術：立體派及野獸派。
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| 引據： | 世界藝術史 |
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