費里尼 Federico Fellini 他展示自己也展示別人；亦是「觀察者」，他觀察自己也觀察別人。 @ Be who I am and say what I feel.你對生活愈有興趣你的世界就有愈多喜樂與成功

97.4.5 ~ 4.7 HK

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4月7日深夜
小公主已經從香港進貨回到台灣了

xsPC
將會有許多賣場「沒有的」CLOT商品
和其他品牌 BAPE　KAWS BBC　等等　最新的潮流衣物

很多東西
如果在店內賣完，就不會 po於網拍了

歡迎直接先來店選購 ^^

4月將會有更多的CLOT新貨在店內喔

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97.3.27 小公主的奇摩網拍【xsPC】來囉

〈4月將會有更多的CLOT新貨在店內〉

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今天是星期四

晚上

２個老人跑出門約會２個鐘頭

一樣是來到簡單生活餐廳喝飲料

今晚

芹爸爸這麼說

「妳看

每一桌的人

都是在聊天ㄟ

大家都是『自己聊自己的天』

這裡實在是非常的『有聊天的氣氛』啊

楊梅有這樣的美國鄉村風格的餐廳

實在是非常的奇特啊」

我只能說

這家餐廳

美國鄉村風格的餐廳

實在是上帝為我們２個老人開的啊

每次只要花５０元

〈之前是４０元〉

２杯綠茶

就可以讓

２個老人

坐在這裡聊天談心事

２個鐘頭

實在是太美好了啊

今天早上媽媽打電話來

昨天「以為已經過世」的親家母

今天仍然心臟在跳動

似乎是心事未了

不願意離開

這讓每一個人都覺得非常的驚訝

把這件事情也丟在上帝的手中吧

親愛的上帝

請祢照顧親家母

無論她在任何的地方

請祢都要照顧她

我這樣禱告

是奉靠耶誕基督的聖名

AMEN!

相關的網誌

太慢的珍惜　常常　已經是無可挽回的遺憾了

２００７０４０９

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昨天的電影課教

義大利導演費里尼(Federico Fellini,1920-1993)是影壇最具奇思及魅人力量的導演

哇

我發現我好喜歡費里尼(Federico Fellini1920-1993)這個導演啊

以前

我從未曾聽過他的名字

費里尼 Federico Fellini

他喜歡馬戲團「歡樂的氣氛」

他有「老頑童」的稱號

這些年來

芹爸爸都是叫我「老頑童」

最近

芹爸爸也開始叫芹「小頑童」了

昨天放了許多部他的電影

最震撼我的是

卡比莉亞之夜 Nights of Cabiria (Le notti di Cabiria)

尤其是

接著，轉身正對著費里尼的攝影鏡頭，

點頭笑了一笑，這個清楚又模糊的神秘鏡頭跟表演，

不僅打破了全片劇情跟觀眾認知的界線，

更堪稱影史上最迷人的謝幕之一，

從卡比莉亞踽踽獨行於林間開始，

誠懇的費里尼早已佈置好他的超現實森林，

等著我們去體驗那個微笑的起點。

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哇哩咧

實在是太整個的打入到我的心裡面的最深處啊

我非常喜歡這位導演

還有一個重要的原因

就是

他和他太太的感情非常好

他栽培他太太

幾乎每部電影的女主角

就是他太太

他們的婚姻非常幸福美滿

他們廝守了一生

他真是非常棒的一個好男人啊

他過世時

義大利政府為他舉行了國殤

趙杯說

有些副總統過世時

都不見得會有國殤咧

聯合國還為他出了費里尼勳章

我決定最近要來好好瞭解他

今天做了一些功課

   義大利導演費里尼(FedericoFellini,1920-1993)是影壇最具奇思及魅人力量的導演

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   任何歌曲只要有了Timbaland馬上就有了靈魂似的 Florida Ft. Timbaland - Elevator

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   老娘最愛聽心情會ｈｉｇｈ的歌曲啦 Rihanna 實在是美麗到爆炸啊 Push up on me ~ by Rihanna

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   好歌永遠不會嫌太多的啦　Last night - P.Diddy feat. Keyshia Cole, Pharrell and T.I.

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   歌曲好聽比較重要啦　Bow Wow ft. T-Pain - Outta My System

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星期一晚上

上國２班英語課時

我和學生們聊到了一些往事

現在我要記錄在這裡

替自己留下生命走過的痕跡

對自己做交待

對上帝做交待

芹讀高中時

常常會被學校的一些教官特別的「照顧」

說好聽　是叫做「照顧」

說難聽　是叫做「找碴」

並不是

每一個教官

都是這樣對待芹

有一些教官

仍然是真的對芹非常的好

例如邦福教官和某位女教官〈忘記她的名字了〉

下面是好教官的相片

他們對芹非常非常好喔

↓

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因為

我一直喜歡鼓勵我的孩子

一定要愛漂亮

一定要打扮自己

一個人

如果連「打扮自己」都不願意了

他／她有什麼前途可言？

連最基本的「照顧自己」

讓自己活的神采飛揚　

都不願意

何必奢言

其他偉大的抱負與夢想呢？

回到主題

芹讀高中時

常常會被學校的一些教官特別的「照顧」

說好聽　是叫做「照顧」

說難聽　是叫做「找碴」

當時有髮禁

學生不可以染髮燙髮

芹於是就使用髮膠去抓頭髮

結果

芹被某位女教官特別的「照顧」啦

不久開家長委員會

我當著校長和教官和許多的家長委員的面前

大聲的問

「為什麼　學生不可以　用髮膠抓頭髮？」

「為什麼　學生不可以　把自己打扮美麗？」

「為什麼　學生不可以　把自己打扮美麗　讓自己每天心情都很愉快　去上學？」

「為什麼　老師可以使用髮膠　把自己打扮美麗？」　

「為什麼　學生不可以使用髮膠抓頭髮　把自己打扮美麗？」

到了第３年

芹上學時

又再度被某一位教官經常特別的照顧

芹一直都沒有告訴我此事

直到有一天

那位教官因為芹的「書包是空的」而要芹中午去訓導處前面罰站

〈高３時　芹的成績非常棒　每天她把課本放置在學校　回家讀參考書〉

芹這時才告訴我

這一位教官經常特別的「照顧她」

別人帶有顏色的鏡片　沒有問題

她帶有顏色的鏡片　就有問題

別人穿沒有跟的皮鞋　沒有問題

她穿沒有跟的皮鞋　就有問題

別人穿圓頭的皮鞋　沒有問題

她穿圓頭的皮鞋　就有問題

老娘和芹爸爸聽到

馬上氣瘋啦

芹爸爸馬上打電話到學校找校長

不久開家長委員會

我又當場發飆啦

我又是再一次當著校長和教官和許多的家長委員的面前

大聲的問

「為什麼　學生不可以　穿平底的黑皮鞋？」

「為什麼　學生不可以　背空書包上學？」

「為什麼　學生背空書包上學就要被罰站？」

「為什麼　學生不可以　把課本放置在學校　回家讀參考書？」

「為什麼　學生不可以　穿運動短褲上學？」

．．．．．．．．．．．．

那一次

內壢高中校長鄭金和　

當場就決定

自即日起

內壢高中學生都可以穿運動短褲上學啦

哈哈哈哈

老娘最討厭古板的人啦

別的家長去學校開家長會

全部都是在談

怎麼又怎麼樣　可以提高學生的讀書風氣

怎麼又怎麼樣　可以提高學生的聯考分數

只有老娘

絕對不談讀書風氣

絕對不談聯考分數

老娘只談

服裝儀容　學校　管太多啦

哈哈哈哈

沒辦法

因為我自己以前國中和高中讀書時

就是每次被教官找碴

我怎麼可以再讓我的孩子深受其害啊

以前高３時我曾經轉學到中壢高中

讀了３天

馬上又轉走

就是因為我實在是非常厭惡

中壢高中的服裝儀容管太嚴

讀３天

我就被教官找碴３天

第４天

我爸就幫我再辦轉學到復旦啦

〈我爸真的是非常的偉大啊〉

註

非常有趣的事情是

「髮禁」就是在芹高中畢業的那一年取消了

換句話說

芹的下一屆和之後的所有屆

每一個人都有享受到「取消髮禁」的好處啦

菲德烈珂！幫我畫一隻羊…】

他從小就喜歡馬戲，特別是小丑，在馬戲團裡串場的小丑，在兩位重要的表演者之間的小丑，在隨時都可能因為高空彈跳失手墜落而死；或可能因為被鋼筋刺穿而皮開肉綻的兩場表演之間，兩者都是大人的世界、是悲劇的世界，是視覺、影像的專制、殘暴與死亡。他寧可選擇「跑龍套」般，能夠恣意側身、闖入另一個世界的小丑，那是一種關於「之間」的藝術…。

　　他從小就喜歡漫畫，特別是報紙上的單格漫畫，那種早期沒有對話泡泡，一格就能傳遞所有笑點、一格就能引發無限想像的漫畫。單只一格靜止的塗鴉就能夠摧毀已經凝聚或高漲的社會爭議與不滿，更能在其中搪塞進一絲絲略帶傷感的笑容；甚至，在自己張大的笑口中，人們很容易就能感覺到一個混雜著希望與絕望的無底深淵。那是一種關於「之間的之間」的藝術…

　　他從小就很喜歡電影，特別是卓別林、基頓、勞萊哈台的電影。因為他們向來喜歡製造混亂的局面，然後讓自己在亂局中同時是「展示者」，他展示自己也展示別人；亦是「觀察者」，他觀察自己也觀察別人。從這些電影之中，他深刻地瞭解到，讓自己身陷其中，反而是一種疏離感。彷彿是在自己與社會之間張起一把雙面的鏡子，那是一種關於「對照反芻」的藝術…。

　　所有這些特質，在他的影片中都可以一一發現。帶有流浪特質的主角，從第一部影片《賣藝春秋》時就已存在，他貫穿每部作品，直到最後遺作《月亮的聲音》為止。每位主角某種程度上都是流浪的藝人，只是他們所扮演的角色在變，存在的世界在變，與社會的關係也在變。他們彷彿都是遍訪群星的外星人，就像《該死的托比》中的美國男星，或《大路》裡的潔索蜜娜，隱身於一個不屬於自己的世界，借由觀看另一個世界的過程，來到屬於自己生命的無底洞。也像《婚姻介紹所》、《愛情神話》…等片的人物，穿越一扇扇門、一個個洞穴在尋覓自己對於另一個身體的愛；卻又得面對自己對於身體、甚至生命的否決。

他所有影片的主題都是關於「觀看」，

從最早的「肉眼」觀看，

到後來照相機、攝影機、電視機、望遠鏡等輔助器的觀看，

但所有這些觀看，

最終都將回到一個已不是原點的原點，

那就是純真又機靈的眼光。

　　他垂老的身軀裡住著一個小孩，小孩不斷提醒他：

「眼睛是盲目的，必需用心去觀看」。

因為眼前的這一切小孩早已知道，即使他只是個小孩，他早已知道生命本身不會有任何改變。生老病死永遠不可逆轉，慾望永遠無法滿足，理想永遠不能達到…，唯一改變生命的可能只有「觀看」，用心去看！因為相對於生命的不變，世界在變；相對於生命的不可改變，影像可以改變。

　　所有他的人物都是永遠無法「完全」長大的成人，

是不完全的個體，就像小丑，

小丑通常沒有姓，他可以叫做奧古斯都、巴利歐、皮耶侯…。他的人物都必需將自己嵌進某兩者「之間」，一種不完全的完全，彷彿如此才能存在，只是這樣的努力常常徒勞無功。這就是為什麼人們常說他的影片是一場緊接著一場的夢。但是重點不是夢的本身，而是一種更為「絕對」的力量，他以一種至高無上的權力壓制或延遲夢醒時刻的來臨，直到把夢、把影像的「視覺的」質地轉化為「潛像的」質地為止。就在這個時候，他的影片是新寫實主義或非新寫實主義、具像或抽像、夢境或現實、實用主義或狂想，似乎都已不再重要。我們只要菲德烈珂幫我們畫一隻羊…，一隻看不見的羊…。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　台灣電影文化協會 2007年9月