Be who I am and say what I feel.你對生活愈有興趣 你的世界就有愈多喜樂與成功

Q:你為何選擇在吉隆坡而不在你較熟悉的鄉村環境拍這部電影？

我出生的城市古晉，相較於吉隆坡，是比較小，比較安靜，但也並非鄉下。我覺得吉隆坡是更有趣的，它吸引了馬來西亞各州的人，還有外地的人前來，形成一個更多元種族的社會。如果你對外籍勞工感興趣的話，馬來西亞是個非常有趣的例子。它本身也輸出大量勞工到新加坡、日本等先進國家，而同時又從更貧窮的國家引進勞工，例如印尼和孟加拉。印尼大概是全世界最多外籍勞工提供國之一。這些勞工都放棄了自己的身份，到異鄉尋找新的身份。

Q:你經常將你的電影人物的生命延續到另一部電影。可是這次常與你合作的李康生和陳湘琪所飾演的人物卻是我們之前沒有看過的...

我的海報設計在看了電影之後告訴我他覺得小康的角色簡直是從【河流】跑出來的！不過你說的沒錯。我的確刻意將這兩個人物推入一個非常陌生的環境，讓他們處於這個社會的最底層，而且對這個地方的語言及文化都不熟悉，一看就知道他們是外地人，卻從未有人關心他們來自何處。在吉隆坡拍攝這部電影時，一位當地的工作人員問我為何要拍外勞和他們的生活環境，我回答說這些人並不是隱形人，他們應該受到注意而不應該被漠視。

Q:不過絕對不會有人說你是個社會現實主義的導演，而你處理這些人物的方式也跟傳統的社會評論方式非常不同…

我當然關心社會低下階級，但並沒有刻意將社會階級作為電影的主題。電影裏唯一一個有財富的人，是咖啡店的老闆娘。但她的地位也並不穩定，她的兒子想把咖啡店的生意賣掉。我也並不想把焦點放在馬來西亞各種族的問題上，而是回到我所熟悉的符號，用象徵的方式陳述這個故事。可憐的外籍勞工容易失去身份，那是個事實。但誰曉得？他們無力的地位也許會引導他們找到一個新的身份。

Q:你覺得你的電影最終還找得到安華事件的蹤影嗎？

你可別忘了那張床褥！當年安華事件那張在法庭被當作供堂證物的床褥令人印象深刻。這次我原本想用一個較新式的彈簧床褥，但卻在一間廉價旅館內找到了這個舊式的。它又大，又重，又髒，又臭，可是窮人卻把它當寶。

Q:你並沒有說明電影中第三位主角的種族。我指的是照顧小康的那位外籍勞工

劇本裡這個人物本來設定為印度或孟加拉人，所以在開拍前我們面試了上百個印度人和孟加拉人，卻老找不到適合的人選，我忽然想到我在逛夜市的時候，遇到的一位賣糕點的小販，看起來像外勞，樣子也很好看，便要我的助理去找他。助理打電話告訴我，”我想算了吧!他是馬來人，不是印度人，而且有一口爛牙!”我只好打消念頭，卻仍舊常到夜市跟他買點心，偶爾跟他聊幾句。這名叫諾曼的馬來男子來自鄉下，他小時候曾跟他的父親兩人住在原始森林裏幾年，專收集製造傢俱用的藤條過日子。天天喝溪水、捕溪裡的魚吃，偶爾遇見老虎，他一點都不怕。長大後又跑到都市討生活，曾經跟一群外勞住在一起……我對他的認識越深，就越想把他放在我的電影裡。我把故事大綱講給他聽，他馬上就明白。我試著拍他，他視機器如無物。

他是一名回教徒，原本我想用的是印度人，這個人物跟小康之間也許會有一些性愛鏡頭。但是現在換為諾曼（同性戀在回教裏是一大禁忌），我不得不重新思考這兩個男性之間的關係。

Q:劇本還經過哪些改變？

五年前，這個劇本的重點在於描述當時動盪社會氣氛下外勞的生活。當時並未寫完。後來重新提筆時，我的重點轉移到對自由的思考，我們每一個人短暫的生命及身體，可曾真正自由過?我拍的第一個鏡頭是諾曼將小康放在那張撿來的床褥上，幫他清洗受傷的身體。看著諾曼簡簡單單卻非常細膩的動作，令我升起微微的感動，一剎間，我有了一個新領悟，那種生活的、真實的、細微的動作，取代了曲折煽動的情節。我決定大幅簡化劇本。

Q:你的主景，也就是那棟空樓，非常突出。那是它的原貌嗎？還是有經過佈置？

這棟大樓在1999年已經停工，工地也被圍了起來，不過當時並沒有機會進去。這次回到吉隆坡籌拍電影，找到機會進去看一看。很驚訝發現了這個淹了水的地下室。我們並沒有改變什麼，只是加了燈光。

Q:可以談一談你為何對“病”這個隱喻特別感興趣嗎？

我們要瞭解“生命”,就必須將“病”包括在其中。李康生所飾演的兩個角色都有“病”。一個是完全癱瘓的植物人，另一個是個遭人圍歐而受重傷的流浪漢。後者可以說是前者夢中的自我。我想讓這個植物人有種像是走進了一個隧道的感覺 – 像投胎轉世一樣，回到了嬰孩的階段，受人照顧。我想人與人的關係中，最美的就是這個照顧的過程，無條件的施與受。

另外，我們盲目地追求與發展，早已讓這個世界生病，毫無預警的煙霾並非空穴來風。

Q:李康生在你過去的電影裏都飾演性格不太強烈的角色， （除了【青少年哪吒】之外。）而這次所飾演的流浪漢更是完全被動的。為什麼？

我覺得到處流浪的小康就像那只停留在他肩上的那只飛蛾一樣，他象徵著自由。這種自由是在現實生活中找不到的。他的被動是“開放”的。每一個人在接觸他之後都找到了自我。諾曼透過照顧小康而發現了自己內心的渴望，而湘琪也通過對小康的慾望而感覺到自己所受的壓抑。每個人在睡覺時，多麼希望有個人在身旁，特別是在環境惡劣的時候。中國人有句成語“相濡以沫”常浮現在我腦海中。

專訪Tony Rayns
口譯 游惠貞
二OO六年七月，台北

發表於 2006/12/28 01:52 AM 

2006/12/28

導演的話



 

電影開拍前，我遇到一名年輕的相命師，他認出我是一位導演，但並不知道我要拍什麼，他竟然告訴我，在你的新片裡，將會有一片黑色的水，那是一個很深很深的記憶，當你找到它的時候，你的電影就完成了。

這是我第一次回到我的家鄉馬來西亞拍攝電影，我們在吉隆坡的市區裡很有歷史性的半山芭監獄(Pudu Jail)旁找到一個很特別的場景，那是一座巨大的廢棄工地大樓。90年代初大馬因應經濟發展政策輸入大量外勞興建各種大樓，其中包括了當時標榜世界最高的雙峰塔，90年代末又因亞洲經濟風暴導致許多建設無法完工，而那些來自其他貧窮國家的外勞，一瞬間進退維谷，大部分變成了藏匿、流竄、沒有身分的非法苦力。而這棟在半山芭監獄旁邊廢棄的龐然大物，就是當年遺留下來的。我們走進去，赫然發現整座水泥工程的內部氣勢雄偉得像一座後現代的歌劇院，斑駁的水泥中庭赫然出現一面黑色的湖水，深不可測(應該是經年累月的雨水，或水災未排去的積水)。我的腦海裡閃過莫札特的《魔笛》，那些追逐著愛情的英雄公主，或興風作浪的神仙妖魔，將可在此時此地，找到他們的新舞台，一座真正的水泥森林…….對著那面巨大的黑水，我同時又想起中國詩人北島的詩：
走吧
我們沒有失去記憶
我們去尋找生命的湖

發表於 2006/12/28 01:47 AM 

2006/12/28

電影本事 

流浪漢小康在吉隆坡街頭閒逛，
被幾名騙子洗劫他們發現他身無分文，
沒有身分證，甚至言語不通，便將他痛毆一頓。
重傷的小康被一群外勞救起帶回宿舍療養，
其中一名叫拉旺的，他在街上撿到一張舊床褥，
他讓小康睡進他的蚊帳，
在這張撿到的床褥上細心地照顧著這個受傷的身體。
不知為何，拉旺心中升起了一種難得的安定及幸福感，
是因為他終於擁有了一張床褥嗎?
還是因為從此有人睡在他的身邊?

雖然這麼破舊。

雖然那麼陌生。

茶室的女傭琪琪也在照顧著另外一個身體；
長期躺在病床上老闆娘的植物人兒子。
琪琪多麼希望趕快脫離這樣的生活。
當她在街上遇到了小康，
她身體的野性和慾望被他挑撥，
她多麼渴望跟他在一起，
這才開始發現自己沒有太多的行動自由，
而且也找不到一個
可以睡在一起的地方。

身體逐漸復原的小康，
周旋在拉旺和琪琪之間，
像一隻纏人、討喜、又不被約束的野貓，
更像一隻隨時會飛走的美麗皇蛾。
風韻猶存的老闆娘也在垂涎他年輕的身體，
她發現小康的長相，竟然跟她的植物人兒子，越來越像……

同時，突如其來的煙霾開始侵襲這個溼熱、
充滿汗臭、流竄著各種膚色人種的城市，
而這些情慾男女和一張破舊的床褥，
在濃烈的煙霧裡
糾纏、迷失，同時相濡以沫…………

李康生 / 流浪漢、植物人
陳湘琪 / 茶室女佣
Norman ATUN / 拉旺
蔡寶珠 / 茶室老闆娘

導演 / 蔡明亮
編劇 / 蔡明亮
攝影指導 / 廖本榕
燈光師 / 李龍禹
聲音 / 杜篤之、湯湘竹
剪接 / 陳勝昌
美術指導 / 李天爵、顏常慶
造型設計 / 孫蕙美
製作人 / Bruno PESERY、王琮
發行 / 汯呄霖電影有限公司

發表於 2006/12/28 01:36 AM

1957年生於馬來西亞，20歲那年來到台灣，1981年畢業於中國文化大學影劇系；早在學生時代便開始撰寫舞台劇劇本，並親自執導了三部作品；蔡明亮筆下的作品時以幽默手法，表現著現代社會、寂寞、都會生活形態的狂亂等主題，如：「速食酢醬麵」(1981)、和「黑暗裡打不開的一扇門」(1982)；1983年，自編、自導、自演一人作品「房間裡的衣櫃」，嘗試探討城市居民有意識的自我防衛，這樣的風格內含，也是蔡明亮日後多數作品所探討的議題形式。

往後的幾年他投身於電視劇本寫作，進而重回劇場從事戲劇課程的教學工作；1989年再度回到電視圈後，又完成了一些劇本及數部單元劇，如：「海角天涯」、「我的英文名字叫瑪麗」、「小孩」….等，當蔡明亮拍攝「小孩」(1991)時，偶然地在一個青少年聚集的電動遊樂場理發現了從來沒有受過任何表演訓練的李康生，1993年蔡明亮為李康生寫了《青少年哪吒》劇本並親自執導拍攝，這也是蔡明亮自己的第一部電影執導作品，隨後《青少年哪吒》獲得東京影展銅獎，從此李康生便以小康為名成了蔡明亮電影裏的愛用主角，詮釋起蔡式風格的電影故事。

1994年蔡明亮再度以《愛情萬歲》獲得威尼斯影展金獅獎、費比西獎、金馬獎最佳導演獎等一連串的獎項；1997年以《河流》獲得柏林影展銀熊獎和國際新聞獎、芝加哥國際影展銀雨果評審特別獎、聖保羅國際影展影評人獎、新加坡國際影展評審特別獎；1998年完成法國《2000年見聞》（2000 vu par）系列影片中的《洞》，由「高矮」(Haut et court)製片公司與歐洲藝術電視台法國部門La-Sept-Are共同委託製作，並以此片獲得1998年坎城影展費比西獎、芝加哥國際影展金雨果最佳影片、新加坡國際影展最佳亞洲導演、最佳亞洲影片獎 。

2001年作品《你那邊幾點》參加坎城影展競賽項目，獲得高等技術大獎錄音項目（杜篤之）；2002年以紀錄片《與神對話》獲邀參加法國南部舉行的「馬賽紀錄片影展」，這部寫實台灣特殊「廟會文化」的影片，引起法國觀眾不少迴響。2003年，以《不散》獲得威尼斯影展影評人費比西獎。2005年《天邊一朵雲》獲得了柏林影展銀熊獎、傑出藝術貢獻以及國際影評人費比西等獎項。


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1993 以電影《青少年哪吒》獲得日本東京影展銅櫻花獎、法國南特影展最佳新人電影獎、義大利都靈影展最佳影片。 1994 以電影《青少年哪吒》獲新加坡電影節評審團特別獎。 以電影《愛情萬歲》獲得義大利威尼斯影展金獅獎、法國南特影展最佳導演、國際影評人費比西獎、金馬獎最佳導演獎、金馬獎最佳影片。 1995 以電影《愛情萬歲》獲新加坡電影節最佳影片。 1997 以電影《河流》獲得柏林影展銀熊獎、國際影評人費比西獎、芝加哥國際影展銀雨果評審特別獎、聖保羅國際影展影評人獎、新加坡國際影展評審特別獎。 1998 以電影《洞》獲得國際影評人費比西獎、芝加哥影展最佳影片金雨果獎、新加坡影展最佳影片、新加坡影展最佳導演。 2001 以電影《你那邊幾點》芝加哥影展評審團大獎銀雨果獎、芝加哥影展最佳導演、亞太影展最佳影片、亞太影展最佳導演、布利斯本國際影展亞洲電影評審團獎、曼谷影展最佳導演、金馬獎評審團影片特別獎、評審團個人特別獎，中華民國導演協會最佳導演獎。 2003 以《不散》獲得威尼斯影展影評人費比西獎。 2003 《不散》以「高特殊視覺(highly distinctivevision)」獲得第三十九屆芝加哥國際影展劇情片類金牌獎。 2004 獲頒法國文藝騎士勳章。 2005 以《天邊一朵雲》獲得柏林影展銀熊獎、傑出藝術貢獻獎、國際影評人費比西獎以及南特影展最佳導演獎。

◆延伸訊息-相關閱讀 編號 明　　細 1 『《青少年哪吒》—電影劇本』/ 蔡明亮著，張靚菡編譯 / 台北：遠流 / 1992 2 『《愛情萬歲》—電影劇本』/ 蔡明亮著 / 台北：萬象 / 1994 3 『《河流》蔡明亮的電影』/ 焦雄屏/，蔡明亮著 / 台北：皇冠 / 1997 4 『《洞》電影劇本與評論』/ 焦雄屏，蔡明亮著 / 台北：萬象 / 1998 5 『蔡明亮Tsai Ming-Liang』 / Jean-Pierre Rehm著，陳素麗等譯 / 台北：遠流 /2001 6 「電影十月：甜蜜的革命—蔡明亮：『歲月很殘酷，可是電影很美…』」/ 張貝雯採訪 /『誠品好讀』October Issue15 / 台北：誠品 / 2001 7 『光影定格—蔡明亮的心靈場域』/ 聞天祥著 / 台北：恆星國際文化 / 2002 8 『《你那邊幾點》—電影劇本』/ 蔡明亮著 / 台北：寶瓶文化 / 2002

．《黑眼圈》I Don’t Want To Sleep Alone 從過去的台北、巴黎，再到《黑眼圈》的馬來西亞，獨自吃飯、獨自走路、獨自排泄、獨自慰藉、獨自睡覺…，在近乎無聲的沉默中，蔡導與長期合作的攝影師廖本榕以更自信更無畏的姿態，建構出一幅幅漂泊的、安靜的、 詩意的、曖昧的影像。 比起因口交話題而炒成台灣年度最賣座國片的《天邊一朵雲》，《黑眼圈》對蔡導來說，應該是一次外在技術更精進，內在更耐人尋味、更暗潮洶湧的前衛嘗試。新加入的諾曼是最大的驚奇，那溫暖真誠的眼神，那寬厚偉岸的身形，讓這個角色成為蔡導所有作品中最具「溫度」的角色。蔡寶珠取代了陸奕靜，小康與湘琪依舊是過去角色的延續。比較有趣的是小康飾演的兩個角色，各自成為兩女一男三個角色慾望投射的客體。從分別的對照到合而為一，蔡導藉由國界、種族、性別、階級、官能性等種種界限的交織，再次探討了他對「孤寂」的自我想法（這部份非常接近《你那邊幾點》的感覺）。 過去，我已經寫過太多關於蔡導作品的文字。關於水的意象、關於慾望的投射、關於情慾的曖昧，種種符號的捕風捉影…。這一次，我坐在NFT寬敞的大廳中，決定不再給自己壓力，不再處心積慮在每個畫面搜尋值得振筆的痕跡。在全然的放鬆之中，我被那宛如安東尼奧尼才拍得出來的上下樓梯畫面感動得不能自己，我被那只有大銀幕才能完整呈現的冰冷中透著詩意與暖意的曖昧收場震撼得無法言語。《黑眼圈》即使被威尼斯遺漏、被金馬排擠，仍無損它無比原創的驚人藝術價值。 附記： 台灣觀眾真的很幸福，《肥皂》在英國還沒有發行商，台灣十月初就已經上映過，十一月十日起即將在光點二度上映。《寂寞愛光臨》英國要等到明年才會正式上映，台灣卻早在今年六月就悄悄在長春上映過了。 ．《天邊一朵雲》影評： http://mypaper.pchome.com.tw/news/legend1976/3/1260736636/20051107204650/ ．《不散》影評： http://mypaper.pchome.com.tw/news/legend1976/3/1240464909/20040816003705 ．《你那邊幾點》影評： http://mypaper.pchome.com.tw/news/legend1976/3/1234735681/20031218072645 ．2006金馬影展完全推薦片單： http://www.wretch.cc/blog/davidlean&article_id=4904343

黑眼圈、寂寞愛光臨、肥皂、金馬影展、倫敦電影節、國片、台灣、台灣電影、蔡明亮 台長 ： Ryan 分類：影展觀測站 │ 轉寄