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這是芹菜的電影報告  Part 4

敘述形式

李安在商業和藝術當中取得巧妙的平衡

說故事的方式：

商業就是通俗電影類型中的「衝突」元素，李安的電影也都遵守衝突→解決的模式，但是當西方電影將暴力視為解決衝突的唯一辦法，李安將通俗劇裡的衝突元素內化成社會規範、禮教、傳統價值觀視為對人性與感情的壓抑。

溫和卻又細膩深入人心的敘事方式，他不做評斷，不加色彩，只是忠實的呈現。還記得前陣子影傳系列論談有請到李安的弟弟「李岡」來演說有關獨立製片的現況，他談到李安的電影最注重符合真實，今天李安雖然是中國人，如果拍外國人的電影，就先尊重它的文化，內容必須要考究，就像斷背山，李安為了要拍西部牛仔，他也特別去研究，然後在電影裡面忠實的呈現。

李安他擁有溫柔敦厚的本質，李安的電影一向可以深入人心，帶給觀眾不同的想法，由於他的特殊身份，處在東方與西方文化的中間，讓他善於處理有關這類的議題，在他第一部成名作《推手》可以看出，《推手》其實就像李安的自傳一樣，他處於這樣的尷尬位置，西方與東方、上一代與下一代，最後的結局雖然好像是以和平收場，但就像李安其他電影一樣，這樣的結局通常是一方的妥協才有的，而《推手》它在裡面並沒有責怪外國媳婦或兒子，這也可以再次證明他溫柔敦厚的本質，但可以確定的就是他很肯定父親的行為。在《父親三部曲》中，李安所體現的正是在中國文化家父長權威體制之下，東方與西方、傳統與現代，兩種對立價值觀的衝擊

劇本：

李安說：「最重要的是文字。」電影固然是影像媒體，但是劇本才是根本所在，「影像鏡頭再怎麼雕砌，思路不清楚，人的單薄就畢現無遺，根本的東西是空的，禁不起檢驗的，玩再多的影像花招都沒用，那樣的電影都讓人看不下去的。

通俗劇是李安所拿手，他不選擇艱澀難懂的劇本，他不做跳躍性的思考，他關心家庭與個人之間的衝突﹝ex：父親三部曲﹞，劇本大都簡潔分明。但僅管這些劇本淺顯易懂，但它的內容表面上不複雜，但鑽研越深越得到驚喜。看完他的電影總是有很多可以與人討論，它讓我們去省思，由於他的客觀性和想像結局的空間，讓我們都試想自己是劇中人，是否犯了一樣的錯誤。

「斷背山」與「綠巨人」我都有上電影院觀賞，雖然綠巨人的動畫我不是很喜歡，風格也跟以往李安所不一樣，但他所傳達的東西，不得不讓我看完電影後還持續思考其中含意。有人說綠巨人是忿怒的李安，對於長期處在父親壓力下所積壓已久的怒氣，有一幕浩克在沙漠裡奔跑跳躍，正是長久以來的壓抑終於解脫，再也控制不住的奔放野性。他的胞弟李岡來影傳演說時則說與其說那是忿怒的李安，不如說害怕的李安，人在忿怒之下所做出可怕的事是有限度的，怒氣消了就會停止，但恐懼是無限上揚的，所以人在恐懼的時後常會做出另人無法挽回的舉動；而斷背山則是他對愛情的想法，很多人的著眼點在於同性戀議題，李安則強調這是一個關乎愛情而非性別的故事，我佩服李安把同性之間的〝慾〞淡化，而〝情〞才是重點所在，即使其中免不了做愛的畫面。

演員及表演風格：

李安善於刻畫角色，人物的個性清晰，史蒂芬史匹柏曾經稱讚過李安，他說李安導演選角的眼光是業界最精準的一位！。

他最常要求演員的特點,不外乎:高可塑性和新鮮感，李安常說：演員在演藝圈待的越久，油味越重，便少了新人時期的青澀與爆發力。Ex：理性與感性─凱特溫斯蕾。在片中飾演一名心裡偏差的富家女孩，為了和女友在一起，唆使女友弒母，其瘋狂的行徑，讓銀幕外的觀眾嚇出一身冷汗。她所散發出來的驕縱和不受拘束的氣質，吸引了李安的注意

郎雄從「推手」、「喜宴」、到「飲食男女」，郎雄將那獨特的「父親」形象詮釋地絲絲入扣、淋漓盡致從郎雄父親的角色性格及其與子女間的關係來分析，我們更可以發現其中的一貫性。郎雄飾演的絕不是那種叨叨絮絮、與兒女打成一片的父親，相反地，他常常沉默不語又固執地令人束手無策。然而父母對子女的大愛和犧牲奉獻卻表現無遺，不曾因為子女的冷漠而有所改變，而這也是父親三部曲中最令人動容之處。而李安常常在劇中人物加上自己的影子，觀點。

服裝造型

在李安大多的通俗劇中的看起來服裝並無太特別之處，除了《臥虎藏龍》中的古裝造型，《綠巨人》較具未來與非現實感的造型，其他通俗劇的角色好像與一般人無所差別，但其實每位角色的服裝都是有所其含意，例如《推手》中父親是太極師傅所以身穿中國服、《斷背山》中的牛仔裝。合宜的服裝造型才能讓觀眾不會對影片產生懷疑。

美學表現

李安是受過學院教育所出身的導演，他的作品大多都奉古典主義為規臬。他的電影有貫例而無一定的規則。雖然從《推手》到《斷背山》李安不斷嘗試拍不同類型的電影，但劇情都不外乎「衝突」：小衝突→小解決→大衝突→大解決。溫柔幽默的表面下，李安拒絕去滿足任何一種既定的期待，卻又仔細費力地把這種叛逆滲透進一個看似通俗的戲劇結構裡。Ex：像《綠巨人》中，李安表現的就是他潛在的那一面。如此的處心積慮且絲毫不肯放鬆，所耗費的精力與完成的困難度，比起純粹表現自我，不證自明的藝術片，實有過之而無不及。

結論：

我非常配服李安在強力的好萊塢商業電影的鴻流下，沒有放棄自己的創作理念，也沒有與商業電影為敵，他巧妙的將藝術與商業在電影裡做一個結合。我喜歡李安的電影，除了他身為華人導演為我們這些後輩燃起一展明亮的燈，我欣賞他常探討的主題─家庭，他寬厚的性格讓劇中的角色並不是善惡分明，每個人都有他優缺之處，就像在這社會中我們學習如何寬容彼此，這是我覺他在眾多導演特別之處。

我不能完全的說他的電影我全部都喜歡，像《斷背山》我雖欣賞他處理電影的方法、配樂等。但我不喜歡李安說這不過是一個愛情故事，今天這部電影會大放異彩的原因不正是因為同志主題，試想如果這是一段男與女的愛情故事，不如說外遇十年的故事。不過我喜歡李安用他特殊的方式來解決衝突，一個好劇本需要的就是一位有能力的導演，用什麼方式來呈現才能帶出劇本的本質。

做完李安的導演評論，加上李崗來影傳的演講，我對李安又更加認識，雖說如此，李安的電影繼續在拍，我們也在期待，未來的風格如何誰都無法鐵口直斷，不過我相信那絕對都是另人所期待的台灣之光。